Разгромы на Босфоре

Айше Эркмен в Золотом Роге (2022). Работа для 17-й Стамбульской биеннале.

Чуть менее двух месяцев назад, когда семья промышленников Эчаджибаши открыла свой частный художественный музей «Стамбул Модерн» в широко прославленном здании итальянского архитектора Ренцо Пиано, моральный дух в турецкой столице не мог быть выше. Через несколько дней после победы на выборах Реджепа Тайипа Эрдогана толпа либерального искусства праздновала один из своих последних оставшихся бастионов в настроении жизнерадостного эскапизма. Но теперь городу на Босфоре угрожает культурный кризис.

Худший сценарий начался, когда IKSV — частный Стамбульский фонд культуры и искусства (который также принадлежит семье Эчачибаши) — объявил о своем намерении назначить шестидесятивосьмилетнюю лондонскую историк искусства, куратора и критика Ивону Блазвик. в качестве куратора 18-й Стамбульской биеннале в сентябре 2024 года. Это казалось удачным решением: женщина с впечатляющим резюме, от галереи Тейт Модерн до галереи Уайтчепел, возглавить группу паблик-арта Королевской комиссии Аль-Ула в Саудовской Аравии. Но вскоре это назначение оказалось актом непрозрачного своеволия.

За несколько месяцев до этого инсайдеры знали, что Блазвик был выбран вместо женщины, предложенной в качестве нового куратора консультативным советом IKSV: уроженки Германии, живущей в Берлине, турецко-голландской Дефне Айас. Родившаяся в 1976 году Аяс ничуть не уступает своей лондонской коллеге ни в кураторском, ни в интеллектуальном блеске. Ее путь привел ее на биеннале в Кванджу, странах Балтии и Шанхае. За шесть лет работы директором Роттердамского центра современного искусства Витте де Вит она провела спорную и широко обсуждаемую деколонизацию этого знаменитого учреждения. С 2021 года он известен как Мелли, по имени молодого азиатского рабочего из произведения Кена Лама, заменившего имя колониального офицера, в честь которого ранее был назван музей.

БеспрецедентныйМеще раз

Аяс входит в консультативные советы таких известных музеев, как Стеделик в Амстердаме и Музей Сакипа Сабанджи в Стамбуле. Она также имела дела с IKSV. На Венецианской биеннале в 2015 году — в год столетия геноцида армян — Аяс курировал выставку для турецкого павильона, которая включала инсталляцию «Респиро» художника Саркиса. Поскольку Ракель Динк, вдова убитого в 2007 году журналиста Гранта Динка, использовала слово «геноцид» в эссе-каталоге, написанном ею для выставки, Министерство культуры Турции прекратило распространение издания. Саркис превратил оставшиеся копии в произведение искусства. Хотя это официально не подтверждено фондом, возникли подозрения, что IKSV отказалось назначить Айаса, чтобы исключить возможность такого скандала.

Части выставки 2015 года в настоящее время демонстрируются на ретроспективе Саркиса, которую курирует Эмре Байкал, в Arter в Стамбуле. Сама Аяс готовит очередную выставку художницы под названием «7 дней, 7 ночей» в Кунстхалле Баден-Бадена, которая откроется в конце октября. Амбициозный профиль Аяс, вероятно, стал причиной того, что консультативный совет единогласно проголосовал за нее и представленное ею предложение. В состав совета входят куратор Селен Ансен из музея «Артер», куратор Агустин Перес Рубио, художник Саркис Рубен, куратор Юко Хасегава и Ивона Блазвик. Но IKSV отказалась принять Дефне Айас.

Затем последовал возмутительный маневр: Блазвик, член консультативного совета в 2015, 2017, 2019 и 2022 годах, был назначен куратором руководящим органом IKSV после роспуска непокорного консультативного совета, члены которого — кроме Хасэгавы — подал в отставку в знак протеста против неизбрания Аяса. Таким образом, согласие Блазвика на это назначение стало ударом в спину совету директоров, который рекомендовал Аяс и к которому она сама принадлежала. Но IKSV, который хитро объявил о своем решении во время летних каникул и никогда публично не сообщил об отставке членов правления, не учел бдительности арт-сцены.